黃金周寧德丨水墨氳氳，氳一紙煙荷苒苒

2022-10-04 10:03 來(lái)源：小迅老哥兒枕湖閑人

十月的蕉城，秋色宜人。人行道兩旁不同的植物叢中，閃綴著這個(gè)季節(jié)色彩的沉淀，青的、褐的、紅的、紫的、黃的，銜華佩實(shí)，一片斑斕。我應(yīng)邀前往蕉城區(qū)北澳路泰禾紅樹(shù)林s-12號(hào)觀(guān)看陳必聰水墨畫(huà)作品展。這個(gè)地處鬧市的蓮都美術(shù)館，去年也是這個(gè)季節(jié)看過(guò)一次畫(huà)展來(lái)過(guò)，轉(zhuǎn)眼，又是一個(gè)金秋。

上午十點(diǎn)正式開(kāi)展，因臨時(shí)有事，我延誤了幾分鐘，等我到達(dá)展覽館的時(shí)候，展廳外人頭攢動(dòng)，而廳內(nèi)已是賓客滿(mǎn)庭了。此次展覽只展出近四十幅陳必聰?shù)乃L畫(huà)作品。作品以橫、豎幅長(zhǎng)框紙本水墨作品居多，也有一些是80厘米左右見(jiàn)方的畫(huà)作。

在寧德書(shū)畫(huà)圈，陳必聰?shù)淖髌芬恢庇小八伞睒?biāo)簽之譽(yù)，他的畫(huà)，云水云葉，粉卷粉舒，秀姿順成。這次畫(huà)展除了展示陳必聰早期一些水墨人體作品外，大多作品表現(xiàn)的都是這一清晰、俊逸的主題。加上這些年孜孜不倦地努力和對(duì)繪畫(huà)的研摩創(chuàng)新，這次作品不管在形式還是在風(fēng)格、技法上，都較為完整地集萃了陳必聰為這一主題呈現(xiàn)給觀(guān)眾耳目一新的要素。

我不知到別人看畫(huà)展是什么樣的一種情狀和心態(tài)，于我來(lái)說(shuō)，對(duì)于綜合性的畫(huà)展，我不會(huì)一一看去，而是有選擇性地看。遇上自己可心的作品，眼神會(huì)為之一亮。我會(huì)流連于作品前細(xì)細(xì)觀(guān)摩，感受作品讓我動(dòng)心所在；而對(duì)于那些具有“個(gè)性主頁(yè)”的畫(huà)展，我則是不放過(guò)每幅作品，細(xì)細(xì)看來(lái)，品咂其中的個(gè)性韻味、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖意境，甚至是畫(huà)者的良苦用意。不過(guò)，我不太懂畫(huà)，很多時(shí)候也只是湊個(gè)熱鬧，看個(gè)俗常趣味，說(shuō)不好其中更具深層的畫(huà)味來(lái)。

陳必聰?shù)摹八伞本蛯儆趥€(gè)性十足、新意盎然的繪畫(huà)。他的作品整體畫(huà)面構(gòu)圖清新、潔雅，猶落紙?jiān)茻??；虿脊P，或題染，或留白，疏密有致，虛實(shí)得當(dāng)、燮諧、自然，呈現(xiàn)出現(xiàn)代視覺(jué)形式之美。畫(huà)中的荷花，春芽秋蓬，粉瓣芷蕊，枝葉扶疏，沃潤(rùn)顇枯，色彩分明，層次錯(cuò)落，濃淡相宜；亭亭玉立的、搖曳生姿的、含羞待放的、蓓蕾初綻的、欣然盛放的，負(fù)氣含靈，風(fēng)姿楚楚，儀態(tài)萬(wàn)方。有的畫(huà)，偶泊一只蜻蜓和疏疏幾筆水草斜影，整個(gè)畫(huà)面的美感、韻味便生動(dòng)了起來(lái)。在必聰?shù)墓P下，傳統(tǒng)水墨技法的應(yīng)用嫻熟且充滿(mǎn)了靈變：勾、皴、擦、染、點(diǎn)各抒功效，各顯張力又互為表里，同時(shí)他也糅合和借鑒了現(xiàn)代化繪畫(huà)的原素和理念，歷經(jīng)寫(xiě)生、提煉、感悟、取舍、重構(gòu)、化合，通過(guò)色、墨深淺濃淡的處理，表現(xiàn)出畫(huà)面光影感的明晦變幻，再通過(guò)精工細(xì)描、水暈?zāi)九c清潤(rùn)色彩的交織澈映，芙蓉水出一般地構(gòu)勒出一幅具有古典式清幽玄淡的詩(shī)情特質(zhì)又符合現(xiàn)代視覺(jué)審美感受的畫(huà)面，從而凸顯了荷花這個(gè)冰凊玉潔特色主體清逸、幽懷的氣息和氣韻，進(jìn)一步提升繪畫(huà)作品雋永的意境和廣衍的精神氣象。

所述云云，更多的都是停留在陳必聰水墨畫(huà)在藝術(shù)視覺(jué)這個(gè)層面給我的畫(huà)境感受。不過(guò)，我對(duì)陳必聰這類(lèi)作品還有另一層面的讀解，那就是陳必聰水墨畫(huà)的筆墨選擇與精神指向，換句話(huà)說(shuō)，就是陳必聰水墨畫(huà)所蘊(yùn)含的思維視覺(jué)與文化張力。

我學(xué)的是文學(xué)藝術(shù)，所知膚淺，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)更是個(gè)門(mén)外人。我欣賞繪畫(huà)藝術(shù)，很多時(shí)候是被 “本位”所囿，總愛(ài)將其轉(zhuǎn)換成文學(xué)思維視覺(jué)，從欣賞文學(xué)的維度去加以解讀。比如，我把畫(huà)看成是一首詩(shī)，一首充滿(mǎn)意境美的詩(shī)。這似乎沒(méi)什么不妥，因?yàn)槲幕懂爟?nèi)不同形式的藝術(shù)之間彼此都有通匯的地方。繪畫(huà)和詩(shī)在美學(xué)本質(zhì)上都有一樣的審美客體，都一樣存在著物境、情境、意境的奧妙之處，雖然表現(xiàn)的方式不同，但最終緣于形象，又超于形象這個(gè)藝術(shù)境界的實(shí)質(zhì)都一樣。

所以，我看陳必聰?shù)乃?huà)，渾然入詩(shī)境一般，有一種恍兮惚兮象外之象、景外之景的感覺(jué)。陳必聰?shù)乃?huà)表現(xiàn)的是一種對(duì)直覺(jué)和瞬間的感悟，他在描繪主體物之本真的同時(shí)，跳過(guò)線(xiàn)條和色彩的闌檻，通過(guò)水墨暈染的霧化效果繪造出一種出有入無(wú)、虛幻空衍的意象和境界，讓整個(gè)畫(huà)感的詩(shī)意如白云出岫，意出象外，而留在畫(huà)面上讓人遐想的空間也愈發(fā)變得深邃無(wú)限了起來(lái)。

恍惚中，我隱約記得清代畫(huà)家方士庶在他的《天慵庵隨筆》中談畫(huà)時(shí)有過(guò)這樣一句話(huà)，大意是：造化自然的山川草木，是實(shí)境，而以手運(yùn)心的造境，為虛境。虛而為實(shí)，就在筆墨的有無(wú)間。想一想，陳必聰水墨畫(huà)所營(yíng)造出的一種靈奇詩(shī)境，正與大師這句話(huà)的意旨妙合。

何為自出機(jī)軸？何為自成一格？我想，這大概就是陳必聰水墨畫(huà)的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格在實(shí)踐創(chuàng)作過(guò)程中不斷自新的一種追求吧。

繪畫(huà)形式的創(chuàng)新固然重要，但唯有在價(jià)值層面上進(jìn)行全新維度的開(kāi)拓，才能真正創(chuàng)作出自己獨(dú)特的具有生命力價(jià)值的作品來(lái)。在這一點(diǎn)上，陳必聰熟諳其理。他避開(kāi)畫(huà)圈內(nèi)畫(huà)風(fēng)的同質(zhì)化，選擇寧?kù)o典雅、出塵脫俗的荷花作為自己描繪的主體，以水墨的形式再現(xiàn)荷花卓爾不群的風(fēng)韻。為了體現(xiàn)這一點(diǎn)，突出作品對(duì)象特質(zhì)的審美特征，使作品藝術(shù)更具產(chǎn)生共鳴的引擎，他在他下金貝的“聽(tīng)荷山房”種下了百來(lái)盆不同品種和花色的荷花，精至管理，悉心呵護(hù)，風(fēng)雨不誤。對(duì)每盆花每個(gè)時(shí)間段、不同季節(jié)成長(zhǎng)過(guò)程他都認(rèn)真觀(guān)察，照相編冊(cè)，記錄成檔。風(fēng)中之荷、雨中之荷、春之新荷、夏之盛荷、秋之老荷、冬之殘荷，通過(guò)與荷花近距離的對(duì)視和心靈對(duì)話(huà)，去發(fā)現(xiàn)人們習(xí)焉不察的細(xì)節(jié)，一邊賞味，一邊甄別，一面思考，一面吸收，默契神會(huì)，汲取營(yíng)養(yǎng)，從而繪染出人人心中有，可能人人筆下無(wú)，同時(shí)在視覺(jué)上又給人以賞心悅目的藝術(shù)作品來(lái)。

這是一種難能可貴的求藝態(tài)度，正是這種執(zhí)著和認(rèn)真、積極探索、不斷學(xué)習(xí)積累的精神，為他繪畫(huà)創(chuàng)作綜合素質(zhì)的提高提供了有力的保障。這些年，陳必聰畫(huà)筆不輟，一直保持著積極的創(chuàng)作熱情。唯美的繪畫(huà)理念得到了進(jìn)一步的升華，水墨繪畫(huà)技藝不斷扎實(shí)，其質(zhì)樸的畫(huà)風(fēng)也日臻完善。他的水墨作品在繪畫(huà)圈凡響不俗，得到業(yè)內(nèi)人士的交口贊譽(yù)，也得到社會(huì)方面的普遍認(rèn)可。去年中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安聞?dòng)嵲煸L(fǎng)過(guò)陳必聰?shù)摹奥?tīng)荷山房”，彼此相得甚歡。他對(duì)陳必聰?shù)乃?huà)藝術(shù)風(fēng)格贊賞有加，對(duì)陳必聰在繪畫(huà)藝術(shù)上的精神追求給予了充分的肯定。

說(shuō)到這里，我順手為陳必聰作幾筆不帶贅余的介紹：陳必聰，男，福鼎秦嶼人。高中時(shí)期就讀于寧德職業(yè)中專(zhuān)美術(shù)專(zhuān)業(yè)，1991年考入福建師大美術(shù)系，2004年中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，現(xiàn)任教于寧德師范學(xué)院藝術(shù)系，從事美術(shù)教學(xué)，副教授職稱(chēng)；中國(guó)水墨畫(huà)研究會(huì)理事；福建青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。說(shuō)不帶贅余，其實(shí)基本是無(wú)贅余可帶。沒(méi)有華而不實(shí)的頭銜，沒(méi)有虛頭巴腦的職務(wù)，更沒(méi)有耀眼迷離的光環(huán)，就這么簡(jiǎn)實(shí)無(wú)雜，本分人一個(gè)。

是的，在我的印象里，陳必聰不是個(gè)愛(ài)張揚(yáng)的人。踏實(shí)做人，低調(diào)行事，潛心作畫(huà)是他為人處世一直遵循的本則。他不太熱衷場(chǎng)面和酬酢，恬淡虛無(wú)，在做好本職教學(xué)工作的同時(shí)，“隱”進(jìn)他的“聽(tīng)荷山房”，對(duì)世俗社會(huì)、對(duì)藝術(shù)世界做拉開(kāi)距離的觀(guān)察、閱讀、思考，揮毫潑墨，甘之如飴地與繪畫(huà)為伴，像一個(gè)“逸士”，棲身自然，與時(shí)空對(duì)話(huà)，真實(shí)地面對(duì)自己，沉浸在自己想要表達(dá)的生活中。而這，在現(xiàn)在這個(gè)相對(duì)浮躁，選擇多元化的時(shí)代，陳必聰這種虛名薄利、自甘寂寞的持守確實(shí)可以看成是一種另類(lèi)之人。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，我們不可小覷周身的這類(lèi)人，這種無(wú)名之璞的背后是默默無(wú)聞的醞釀和積累，是砥名礪節(jié)，其能量、意志和影響都不可低估，他們成就的將是未來(lái)。這里，請(qǐng)?jiān)试S我摘引一段朱以撒先生在他《蒲團(tuán)之上》的文章里的一段話(huà)：“如果一個(gè)人對(duì)過(guò)往的那些人事不那么關(guān)注聲名，真的會(huì)察覺(jué)是一些沒(méi)有名頭的人，給予了驚艷。我通常理解為這樣的人在寂寞中草草過(guò)去，坐著讀、寫(xiě)，他們的筆墨是為后來(lái)人準(zhǔn)備的”。細(xì)味這話(huà)，我覺(jué)得朱以撒先生看人之道機(jī)洞澈、通達(dá)、睿明，但我怎么都覺(jué)得這話(huà)像是說(shuō)給陳必聰這類(lèi)沒(méi)有“名頭”的人聽(tīng)的。

當(dāng)然，再返回來(lái)，我們從審美是需要距離的這個(gè)角度看，與距離睽隔，在時(shí)間里沉淀，一方面可以濾掉自己身上的浮躁，平和自己的心態(tài)，淡泊自我性情，另一方面則能靜悟繪畫(huà)藝術(shù)的靈感，通透形象思維的格局。我想，這也算得上是陳必聰通過(guò)藝術(shù)人生和人格上的一種自度，成就自己心靈的涅槃吧。

以前我看必聰，腦子里時(shí)常會(huì)冒出一個(gè)問(wèn)題：百花之中為何獨(dú)愛(ài)荷？后來(lái)我讀“物我觀(guān)照”一詞有了心照。畫(huà)家觀(guān)物是用視覺(jué)能力去激活心靈內(nèi)在的感受，調(diào)動(dòng)內(nèi)心積極因素，從自然物象的千頭萬(wàn)緒中梳理出存在的規(guī)律和精神，使自我感受與自然存在合而為一，融為一體，完成心性與自然物象精神的自然對(duì)接，從而達(dá)到筆墨畫(huà)面的表現(xiàn)意趣和視覺(jué)藝術(shù)感。荷花，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”如此之潔身自愛(ài)的品質(zhì),不受環(huán)境的污染，冰心一片，不正是陳必聰在藝術(shù)之旅苦心觀(guān)照、追尋和表現(xiàn)的人生意境，而陳必聰在性情上的不偶于世，以氣節(jié)自矝，恭默守靜的自潔，恰恰與之又是一種相如相悅的契合。

記得職高期間，同學(xué)們對(duì)陳必聰不道姓不叫名，直呼“老?！??！袄吓！?，不帶任何貶義，只是諧謔，之所以這么呼，完全是因?yàn)樗愿裆瞎⒅钡摹芭Ｆ狻?。他不太注重人情世故，不善梳理?fù)雜的人際關(guān)系；看不慣就是看不慣，不喜歡就是不喜歡；自己認(rèn)為做對(duì)的事，不在乎他人說(shuō)三道四。這種固執(zhí)到幾近偏執(zhí)，東北話(huà)稱(chēng)之“軸”的性格，在別人看來(lái)似乎就是性格上的一種短板。但在我看來(lái)，在艱難的藝術(shù)道路上追求，有如此性格，如此執(zhí)著、堅(jiān)持，如此“服重任，行遠(yuǎn)道，正直而固者”的人，終將會(huì)成就一番更大的事業(yè)。

不知不覺(jué)，我在展廳里踧行了多時(shí)。墻上、柱上、梁上的射燈柔和地打在每一幅作品的畫(huà)面上，映襯出每幅作品的水墨特質(zhì)交織在光影中所表現(xiàn)出的不同個(gè)性效果。燈光中，一幅水墨畫(huà)上“盛世荷風(fēng)香滿(mǎn)堂”的墨字標(biāo)題宛然照眼，它和畫(huà)面上舒放的荷花、疊秀的浮葉、微傾的水草交相輝映。抬眼望去，偌大的展廳，一朵朵清韻的水墨荷花仿佛臨風(fēng)而動(dòng)，香氣襲襲。此時(shí)，置身展廳，猶人在池塘，荷擁景從，真叫人歆嗅、冥化，幻境不已，飄飄漾漾……

“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)”，面對(duì)蘇東坡當(dāng)年的景語(yǔ)，我會(huì)心一笑：一年好景，橙黃橘綠時(shí)是，蓮紅荷粉時(shí)誰(shuí)又能說(shuō)不是。如若當(dāng)年蘇公看過(guò)這般畫(huà)展，也許這景語(yǔ)里就沒(méi)“橙黃橘綠”什么事了。

確實(shí)，人在畫(huà)中應(yīng)景不過(guò)這樣。好的畫(huà)不僅僅是一種平面精美畫(huà)境的展示，更是一種立體的、讓人透過(guò)其中感受到一種穿透力的思維意境默契，有一種心靈燙貼的共振。

至此，我謹(jǐn)借這幅畫(huà)標(biāo)題的寓意，順祝時(shí)祺。惟愿陳必聰在對(duì)水墨畫(huà)至情一往的藝術(shù)道路上努力前行，不負(fù)耕耘，花開(kāi)有期，馨香逸遠(yuǎn)。

2022年10月3日寫(xiě)于東湖湖畔

陳必聰水墨畫(huà)作品欣賞（部分）