小劇場(chǎng)引來(lái)戲曲大腕兒

這一晚，華燈初上，繁星戲劇村小小的貳劇場(chǎng)內(nèi)即將上演臺(tái)灣奇巧劇團(tuán)的實(shí)驗(yàn)戲曲《蝴蝶效應(yīng)》。舞臺(tái)下的觀眾幾乎都是青春的面孔。當(dāng)臺(tái)灣豫劇小生劉建華登場(chǎng)時(shí)，觀眾以年輕人的觀劇方式爆發(fā)出興奮的哨聲與歡呼。

婉轉(zhuǎn)的黃梅調(diào)與歌仔戲，配上現(xiàn)代舞、流行RAP與構(gòu)思奇妙的新“梁祝”劇情，這出《蝴蝶效應(yīng)》拉開(kāi)了2017第四屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)的序幕。

劇場(chǎng)里的演出熱熱鬧鬧，對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，新鮮有趣的戲曲展覽也在同步舉行。“對(duì)戲國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展”中匯集了17位國(guó)際藝術(shù)家的作品，涵蓋了戲曲動(dòng)畫(huà)、戲曲音樂(lè)、視頻影像、舞臺(tái)裝置、紙本、油畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)、VR體驗(yàn)等形式。借由此，觀眾可以通過(guò)立體的方式感知戲曲魅力。

年輕人的熱情令本屆藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)周龍感到興奮。而在首場(chǎng)演出開(kāi)始之前，幾個(gè)來(lái)電讓周龍有些驚訝。“我接到好幾位曾獲戲劇梅花獎(jiǎng)的藝術(shù)家的電話，對(duì)我說(shuō)希望以后參加小劇場(chǎng)演出。”周龍說(shuō)，按照傳統(tǒng)的觀念，大腕兒是不愿意來(lái)小劇場(chǎng)演出的，但是恰恰相反，近幾年越來(lái)越多藝術(shù)家看好戲曲小劇場(chǎng)。許多老藝術(shù)家問(wèn)周龍：“什么時(shí)候給我排一場(chǎng)戲，我也到小劇場(chǎng)來(lái)演一演？”

實(shí)際上，今年的小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)的參加者中，已不乏北京京劇院、湖南省湘劇院、上海淮劇團(tuán)等響亮的地方院團(tuán)。例如，《馬前潑水》是北京京劇院出品的第一部小劇場(chǎng)京劇，劇中的人物語(yǔ)言、唱詞在古代與現(xiàn)實(shí)間靈活跳越。“我們的藝術(shù)節(jié)影響力在擴(kuò)大，不僅是中青年演員，甚至有許多戲曲行業(yè)的老前輩，都逐漸積極參與到這項(xiàng)事業(yè)中來(lái)。”周龍說(shuō)。

與此同時(shí)，這個(gè)戲劇“小村”也輻射到海外多個(gè)院團(tuán)。在參與演出的19部劇目中，兩岸三地的11個(gè)劇種均有所涉獵。除了開(kāi)幕當(dāng)晚的實(shí)驗(yàn)戲曲《蝴蝶效應(yīng)》，小劇場(chǎng)京劇《聶隱娘》也來(lái)自臺(tái)灣藝術(shù)院團(tuán)。

小劇場(chǎng)的“小”使之更貼近群眾，是繁星戲劇村創(chuàng)始人樊星最大的感受。樊星認(rèn)為，小劇場(chǎng)是青年觀眾與戲曲見(jiàn)面“最對(duì)味兒、最有趣”的形式，“現(xiàn)在的話劇觀眾，大多也是由接觸小劇場(chǎng)話劇開(kāi)始養(yǎng)成看戲習(xí)慣的，他們已經(jīng)是文藝生活潮流的引領(lǐng)者。”作為北京文化藝術(shù)基金資助的項(xiàng)目，此次藝術(shù)節(jié)所有演出票均控制在百元以下，這無(wú)疑降低了普通觀眾接近戲曲藝術(shù)的門(mén)檻。

周龍說(shuō)，小劇場(chǎng)作為一種新興的戲劇演出形式，以其靈動(dòng)的舞臺(tái)演出形式、強(qiáng)大的題材包容能力，能激發(fā)戲曲創(chuàng)作者們探索戲曲舞臺(tái)藝術(shù)更多的可能性，“小劇場(chǎng)創(chuàng)作空間大，投入少、制作成本小，表現(xiàn)形式深受年輕觀眾的青睞，有很好的票房表現(xiàn)，對(duì)戲曲藝術(shù)在市場(chǎng)面前所遇到的困境和未來(lái)的前景有所幫助。”

本屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)將持續(xù)至2018年1月7日。