中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化時(shí)期 用戶已達(dá)3.52億

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：呼喚有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)代精品

最近20年，高速成長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為當(dāng)前中國(guó)文學(xué)發(fā)展格局中重要的新生力量，其發(fā)展態(tài)勢(shì)和未來趨勢(shì)成為業(yè)內(nèi)關(guān)注焦點(diǎn)。

10月16日，由北京作家協(xié)會(huì)、北京十月文藝出版社、掌閱科技聯(lián)合主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇：聚焦精品，聚力提升——全國(guó)文化中心建設(shè)中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的使命與擔(dān)當(dāng)”主題活動(dòng)在北京舉行。來自文學(xué)界的各方學(xué)者圍繞當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)，為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作健康發(fā)展，共筑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開發(fā)、展示、交流、合作、轉(zhuǎn)化的良好環(huán)境而建言獻(xiàn)策。

歷經(jīng)“野蠻生長(zhǎng)”進(jìn)入“鮮活業(yè)態(tài)”

截至2016年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)3.33億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)90億元。最近一次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展調(diào)研報(bào)告則顯示，截至2017年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)3.52億，占全國(guó)網(wǎng)民半數(shù)。業(yè)內(nèi)學(xué)者普遍判斷，以此速度發(fā)展，這一數(shù)量還將以每年上千萬(wàn)的速度遞增。

最近20年，隨著互聯(lián)網(wǎng)日益普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從發(fā)軔到豐富，其迅猛發(fā)展的態(tài)勢(shì)一度令業(yè)界產(chǎn)生震動(dòng)。甚至被一些業(yè)內(nèi)外人士冠之以“野蠻生長(zhǎng)”。

“首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽一等獎(jiǎng)”獲得者、《十月》常務(wù)副主編、著名作家寧肯坦言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展之迅猛出乎他的意料，“后來的發(fā)展道路確實(shí)和我想象的不太一樣，我想象的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)民族的精神應(yīng)有所擔(dān)當(dāng)，不僅是消遣、娛樂；還應(yīng)尋找人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)和歷史中的存在感，以及本身審美的提高。”他認(rèn)為，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)的狀態(tài)非常龐雜，亟須有序健康的引導(dǎo)和梳理。

不過，也有業(yè)內(nèi)人士對(duì)此并不認(rèn)同。

著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家殷尋對(duì)“野蠻生長(zhǎng)”表示出不同看法，“作為一名網(wǎng)絡(luò)作家，我很慶幸經(jīng)歷了這么一段歲月。野蠻生長(zhǎng)的背后是鮮活，這股力量經(jīng)過歲月的累積直達(dá)質(zhì)變，而如今便能將這份鮮活更優(yōu)質(zhì)化高端化，以達(dá)到專業(yè)化的百花齊放。”

事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近些年的表現(xiàn)也正在日漸成熟。

北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院文學(xué)院教授、著名文學(xué)評(píng)論家李林榮認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在整合傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)文化資源方面，已走在傳統(tǒng)紙介文學(xué)前面。尤其近些年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文化、民族精神和文化遺產(chǎn)之間的聯(lián)系，比紙介文學(xué)創(chuàng)作更加緊密。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、生態(tài)化已日漸清晰，運(yùn)行機(jī)制上已建立成熟的共享機(jī)制，“用過去的話說是文學(xué)下海最成功的典范。這種運(yùn)行機(jī)制值得整個(gè)文學(xué)文化產(chǎn)業(yè)其他領(lǐng)域?qū)W習(xí)和借鑒。”

縱橫文學(xué)副總編武新宇表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過十余年的發(fā)展已經(jīng)過野蠻生長(zhǎng)的時(shí)期，現(xiàn)在不少作家已到衣食足的階段。今后創(chuàng)作中會(huì)更加注重思想性、藝術(shù)性，三觀向上、功底深厚、有思想內(nèi)涵的作品將獲得讀者關(guān)注和更好的發(fā)展。

與傳統(tǒng)文學(xué)融合共生

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展帶給傳統(tǒng)文學(xué)乃至整個(gè)中國(guó)文學(xué)格局的影響日益顯著。網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)何以融合共生，協(xié)力發(fā)展，是當(dāng)下業(yè)界學(xué)者和觀察家不約而同思考的命題。

掌閱創(chuàng)始人張凌云認(rèn)為，文學(xué)到最后一定是殊途同歸，都是產(chǎn)生好的作品對(duì)人有正面的積極影響，只是在特定階段，大家在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品，載體不同。他相信在這樣一個(gè)偉大的時(shí)代，一定會(huì)產(chǎn)生扎根于人民、具有鮮明時(shí)代特征的不朽作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也正由高原向高峰邁進(jìn)。

磨鐵文學(xué)總編輯唐平則認(rèn)為，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多是融合關(guān)系，沒有本質(zhì)區(qū)別。兩者之間差異主要是產(chǎn)業(yè)形態(tài)不同，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)載體是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，傳統(tǒng)文學(xué)載體是報(bào)紙、期刊、雜志等傳統(tǒng)媒介。而從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，其核心都一致，就是講好故事，“沒有好的故事，無(wú)論哪種文學(xué)，都很難得到大家認(rèn)可。”

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部研究員肖驚鴻表示：審美就是文學(xué)本質(zhì)的內(nèi)在要求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)同樣都是源于生活，要高于生活。不過，從現(xiàn)實(shí)狀況而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展相比還存在一定的問題。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長(zhǎng)于商業(yè)環(huán)境，具有商業(yè)屬性。不少網(wǎng)絡(luò)作家與現(xiàn)實(shí)生活相對(duì)梳離，單靠想象力和感受力進(jìn)行寫作，缺乏對(duì)生活的干預(yù)和概括能力，作品中見不到復(fù)雜的生活和時(shí)代精神。這也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中明顯問題。“有些作家創(chuàng)作只停留在生活表層，與精品的距離還相距甚遠(yuǎn)。”

從業(yè)十幾年，同時(shí)兼具傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)角文化創(chuàng)始人栗洋表示，就目前而言，傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)，無(wú)論從作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)還是從閱讀者的閱讀訴求，本質(zhì)仍有較大差距，“從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到傳統(tǒng)文學(xué)的融合還有較長(zhǎng)的路要走” 。

呼喚有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)代精品

我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從發(fā)軔至今20年，經(jīng)歷了初期與傳統(tǒng)文學(xué)“蜜月期”之后，已進(jìn)入海量生產(chǎn)與利潤(rùn)豐厚的產(chǎn)業(yè)化時(shí)期，同時(shí)也伴隨著泥沙俱下和過度娛樂化的問題，那么當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)何去何從？不少業(yè)內(nèi)人士呼吁網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承擔(dān)更多的時(shí)代和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的使命與擔(dān)當(dāng)。

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部副主任、著名評(píng)論員李朝全認(rèn)為，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要任務(wù)在于提升作品的質(zhì)量，努力打造網(wǎng)文化精品，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣適用于思想性、藝術(shù)性和可讀性三性統(tǒng)一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該積極弘揚(yáng)主流價(jià)值，只有正能量的作品才能夠走得更遠(yuǎn)，走得更長(zhǎng)久”。

而業(yè)內(nèi)人士普遍共識(shí)是，成為精品的關(guān)鍵仍是如何講好故事，且承載時(shí)代的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

在肖驚鴻看來，所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，“是要符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)的規(guī)定性，又能夠體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值，同時(shí)又符合市場(chǎng)要求的優(yōu)秀作品。”他指出，歸根到底，出精品才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中國(guó)夢(mèng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生發(fā)于市場(chǎng)，但市場(chǎng)本身并不造就文學(xué)精品，好故事永遠(yuǎn)要靠作家的藝術(shù)功力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以故事性見長(zhǎng)，如何講好一個(gè)故事是在文學(xué)范疇內(nèi)探討的。因此不能把判斷一部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)建立在其商業(yè)屬性上，這個(gè)是立場(chǎng)和方向問題。

寧肯直言，面對(duì)當(dāng)下龐雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，當(dāng)務(wù)之急應(yīng)著眼發(fā)掘那些具有現(xiàn)實(shí)擔(dān)當(dāng)、美學(xué)擔(dān)當(dāng)和時(shí)代擔(dān)當(dāng)?shù)淖髌贰?/p>

而晉江文學(xué)副總裁劉旭東則將文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化創(chuàng)作稱為文學(xué)行業(yè)的“工業(yè)革命”。

他建議，要對(duì)小眾類型文學(xué)采取包容的狀態(tài)，讓物種多樣化，雜交融合，這樣才有可能產(chǎn)生新物種，“新的物種里面有一小部分可能成為驚世之作，這就是精品”。